御仙

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中。

    “倒不如，今日就让我永绝后患。”

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    久等了，本来在上周日就把这篇写出来的，因为工作的缘故耽搁了一阵。

    铺垫了长达一年的致敬终于落地了，一名不在意世俗眼光的剑客，一个眼中只有他的蜘蛛精妖，在为叶延这个角色落笔的那一刻，我就知道我想要的是什么。

    本周其实没什么好说的，洛克王国作大妖，又是因为女拳超话，程序员暗改数据，听从小某书建议修改游戏内容。

    我不玩洛克王国，出了事之后我第一反应也是幸灾乐祸。

    我对这款游戏没有滤镜，我的童年是摩尔庄园，是赛尔号，不是洛克王国，我也没有玩。

    但是因为洛克王国这个游戏的性质，就决定了他一定会吸引许多小朋友来玩，尤其是我看到节奏里那些充满小朋友童真，不解，又无助的发言，我由衷的感觉到沮丧。

    我们这些没用的大人为什么没办法守护住孩子天真无邪的童年？

    我们怎么能和还在上小学的孩子去解释这操蛋的节奏？因为女拳主义？因为项目管理出了问题？

    这真的让我觉得不爽又沮丧，这些傻逼到底要毁了多少东西才会消停点，到底要到什么时候才能让社会风气不那么操蛋？

    我不知道，但我由衷的希望那一天能够到来，我也坚信那一天一定会到来，因为从小到大，陪伴我们的始终是那些英雄。

    正义会战胜邪恶的，那些动画片里都是这么播的，孩子们会相信英雄的。

    顺便将好兄弟第四卷的书评奉上，他写的实在是太好了，所以一定要让读者朋友们都看看。

    以下是书评：锐评御仙第四卷

    第四卷算是如约而至吧。

    在新的一卷里，清风霜雪对剧情的推进并不多，令人可喜的是，作为读者，见证了他身为作者的成长。

    这在网络文学作品中是常见现象，但仅限于在有成长天赋的作者身上。

    之前开导一位年轻朋友，我对他说，人的成长是一种自负和自卑的交替螺旋过程，但在写作上又有不同。身为执笔者，下笔的那一刻，他必然是自信的，他一定是写出了当时自己最满意的词句。

    对于长篇作品而言，自卑也是常见的。随着剧情推进、人物弧光落地、人物关系拉扯，愈发能看清自己当初的笔触是多么幼稚。

    在第四卷的前半段，清风霜雪都在铺垫崔诗诗的剧情，我很高兴地看到，他的文笔变得更加成熟，对人物内心的把握也更加游刃有余，人物形象立得住，人物关系的发展也必然具有逻辑真实性。像第一卷时的那种尴尬气氛已经消失不见。故事里的人物不再是充满作者自我满足的意淫，而是真真正正开始有血有肉。

    细心的读者应该还能发现，作者对崔诗诗的这段剧情着墨颇多，并没有因为这是一部仙侠肉文，而抛弃循序渐进的递推。这与其他人物的剧情相比，有着明显的不同。其实我跟作者相识日久，知道他的野心，也清楚他的向往。我看过作者其他一些作品的开篇，在类型化快节奏网文大行其道的背景下，他仍然没有放弃一种慢慢讲故事的追求。这可以说是坚持，也可以说是执迷不悟。但我想无论市场对故事的节奏要求怎么变化，要讲好一个故事，是急不来的。这是故事的本质。

    作者的这种变化，固然也有作为主角的黎泽本身也在成长的缘故，成熟的言行进入了作者的舒适区。

    要知道，少年是最难写的。

    网上有句流传很广的话，“少年剑未佩妥，出门便是江湖”。少年的青春是一种永远无法复现的、令人怀念又令人难堪的仓促岁月。以成年人身份去创作少年人物，往往容易失之油腻，爹味过重。是一种很难达到的境界，具体来说，天真可爱是很难描摹的形象。在这一点上，清风霜雪还需要进一步淬炼提升。

    第四卷的后半部分，剧情推进比较仓促，尤其是对反派人物苏枕月的描写，有崔诗诗珠玉在前，显得较为平淡。相对于第三卷中对迟夜的调教，大概除了程度上有所肆无忌惮外，并没有什么新意。

    而且很遗憾地发现，在过了清河的剧情后，作者对人物塑造的能力以及对故事节奏的把握，迅速跌落回第一卷的水平，尤其是对陈雅的塑造和在村中查案的心理描写，相较于程玉洁跟崔诗诗的互动戏份来说，简直不啻天壤。由此可以断定，作者写不了正戏，拉不动小车。

    听说还有第五卷，希望作者能痛定思痛痛改前非，保持高水准提升。

    最后，一首旧诗送给作者：

    解甲多年居闲村，觉醒披衣数岁痕。

    最是催泪断肠处，仓皇梦里少年身。