光荣与梦想：一代新闻人的历史终结

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    翠微居 新暖才文学网 H小说 未删节 全文阅读 尽在 http://www.xncwxw.com/著名导演贾樟柯认为纪录片中国非常了不起:“他的影像是如此真实，让所有的中国人都有可能去了解那个年代的真实环境，我们都应该感谢他。而这也使他与我们这些影像工作者保持了内在的联系。”

    作家马原说：“这是一部把那段中国历史记录下来的一部杰作。安东尼奥尼真的是一位有远见卓识的大师。他为我们记录我们曾经有过的时代，而且那个时代在中国历史上是最特殊的一个时代。”

    简约与无目的的角色是安东尼奥尼电影的特色之一，但并非为所有人欣赏。著名电影导演英格玛伯格曼曾说，他欣赏一部分安东尼奥尼的电影，但安氏的另一些电影则很无聊，他不明白为什么安东尼奥尼如此受尊敬。

    在那个特殊的年代，与安东尼奥尼遭遇同样厄运的西方人还包括纽约时报首任驻华记者包德甫foxbuerfield。包氏毕业于哈佛，后加盟纽约时报，1972年因参与撰写有关越战机密的五角大楼文件而分享普利策新闻奖。包氏于19791980年任驻华记者，其间写下了很多有关中国“阴暗面”的报道，他那讲述其中国经历的著作苦海余生1981，被认为是“不友好、不受欢迎的”。他的名言是:“斯诺1937年从毛泽东的洞窟发出的报道，那时可能真实，但那是很多年前的事了。过去的真实，现在并不一定真实。我要反映的是现在的真实。”包德甫的问题与安东尼奥尼一样，就是反映了中国人不愿意让外人看到的画面，哪怕在某种程度上这些画面是真实的。这不仅仅是意识形态的问题，还有个文化认同的问题，怎样既能反映现实，让中国人接受，又能让外国人理解，这确实是个难题。xxhbook.et

    为破解这道难题，前美国合众社记者、中国建设英文版总编辑爱泼斯坦已经琢磨了20多年。他主编的对外宣传杂志一直试图“平实地、生活化地”反映中国。他终于逃过了“文革”浩劫，1979年官复原职后即开始了中国对外宣传的设计，将单一的“宣传”propaganda改为出版者与读者互动的“传播”nication。他主张对外传播要多样化，不要一味生硬地图解政策。1998年，笔者曾就美联社记者的一则报道是否“妖魔化中国”的问题向他请教，他作出了肯定的判断。